【音楽】早瀬優香子

筆者はあまり知らないのだが「あばれはっちゃく」という子供向けの番組があり、そのマドンナ役（つまり子役）でデビューした早瀬優香子。その後も女優として活動するが、さほど大きな活躍があるわけでもなく、１８歳で秋本康プロデュースの「躁鬱 SO-UTSU」で突然歌手デビューする。

その独特な歌唱法。ささやくようで鼻声で腹式呼吸を否定したかのような声で、当時の流行語を用いれば”アンニュイ”という表現がふさわしい独自の世界観で人気を博した。人気を博したといっても、一部の”好き者”で流行っただけなので、歌謡番組などに頻繁に出演するようなヒットではなかったが、ごく一部のマニアに熱狂的に支持された。

筆者的には、この「声」よりは、バックのテクノ歌謡さがお気に入りで、ごく一部のマニアの熱狂的さに紛れて、こっそりレコードやＣＤを購入したりしていた。（当時は、まだレコードが主流だったのだ）

デビュー当初は、やたらとフランスを意識したような”おフレンチポップ”を標榜していたが、次第にアジア・エスニックな方向性の音楽性をもってして、ＣＭのＢＧＭとして採用されたりしつつ、どんどん風変わりな独自の方向性をもったミュージシャンとしての地位を確立していく。このエスニックへの傾倒は、戸田誠二や細野晴臣が関わると、その色はさらに濃いものへと発展していった。

しかし、９０年代に入ると、次第に女優業も歌手業もフェードアウト。気がつくと、いなくなってしまい、失踪説・死亡説が流れる（笑）

２０００年に入り、突然新しいＣＤが発表されたと思ったら、一部のマニアの熱狂的な支持者が、楽曲を提供、当人にお願いして歌ってもらうという、ちょっと変わった企画版であったが、当人がやる気がないのか、イマイチ感があり、その後の「継続」もなく、現在に至る。

存在そのものが”アンニュイ”な方であった。

筆者のお気に入りは、（故）井上大輔氏の作曲による「硝子のレプリカント」。シモンズまるだしの太鼓の音に、アナログなシンセベース音に時代を感じるとともに、８ビート基調に「いかにも」な”テクノ歌謡”感があり、同時収録の「セシルはセシル」とともに、早瀬優香子が際立っている名曲だと思って、今も（笑）ヘビーローテションだ。